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颜色(美术术语)_百度百科

加入时间:2020-03-26 15:56:11 作者: 来源:本站

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  色彩是能引起我们共同的审美愉悦的、最为敏感的形式要素。色彩是最有表现力的要素之一,因为它的性质直接影响人们的感情。丰富多样的颜色可以分成两个大类无彩色系和有彩色系□□□□,有彩色系的颜色具有三个基本特性:色相纯度(也称彩度、饱和度)、明度。在色彩学上也称为色彩的三大要素或色彩的三属性。饱和度为0的颜色为无彩色系。

  在再现艺术中□□□,色彩真实再现对象□□,创造幻觉空间的效果。色彩研究以科学事实为基础□□□□,要求精准和明晰的系统性,人们将考察色彩关系的这些基本特征,看看它们怎样才能帮助艺术作品的题材创造形式和意义。

  无彩色系是指白色、黑色和由白色黑色调合形成的各种深浅不同的灰色。无彩色按照一定的变化规律,可以排成一个系列,由白色渐变到浅灰、中灰、深灰到黑色,色度学上称此为黑白系列。黑白系列中由白到黑的变化,可以用一条垂直轴表示,一端为白,一端为黑,中间有各种过渡的灰色。纯白是理想的完全反射的物体,纯黑是理想的完全吸收的物体。可是在现实生活中并不存在纯白与纯黑的物体□□□,颜料中采用的锌白和铅白只能接近纯白,煤黑只能接近纯黑。无彩色系的颜色只有一种基本性质——明度。它们不具备色相和纯度的性质□□□,也就是说它们的色相与纯度在理论上都等于零。色彩的明度可用黑白度来表示□□□,愈接近白色,明度愈高;愈接近黑色,明度愈低。黑与白做为颜料,可以调节物体色的反射率,使物体色提高明度或降低明度。

  。不同明度和纯度的红橙黄绿青蓝紫色调都属于有彩色系。有彩色是由光的波长和振幅决定的□□,波长决定色相,振幅决定色调。

  有彩色系的颜色具有三个基本特性:色相、纯度(也称彩度、饱和度)、明度。在色彩学上也称为色彩的三大要素或色彩的三属性。

  色相是有彩色的最大特征。所谓色相是指能够比较确切地表示某种颜色色别的名称。如玫瑰红、桔黄、柠檬黄、钴蓝、群青、翠绿……从光学物理上讲,各种色相是由射入人眼的光线的光谱成分决定的。对于单色光来说□□,色相的面貌完全取决于该光线的波长;对于混合色光来说□□,则取决于各种波长光线的相对量。物体的颜色是由光源的光谱成分和物体表面反射(或透射)的特性决定的。

  色彩的纯度是指色彩的纯净程度□□□,它表示颜色中所含有色成分的比例。含有色彩成分的比例愈大,则色彩的纯度愈高,含有色成分的比例愈小□□□,则色彩的纯度也愈低。可见光谱的各种单色光是最纯的颜色□□,为极限纯度。当一种颜色参入黑、白或其他彩色时,纯度就产生变化。当参入的色达到很大的比例时,在眼睛看来,原来的颜色将失去本来的光彩□□□,而变成掺和的颜色了。当然这并不等于说在这种被掺和的颜色里已经不存在原来的色素□□,而是由于大量的参入其他彩色而使得原来的色素被同化□□,人的眼睛已经无法感觉出来了。

  有色物体色彩的纯度与物体的表面结构有关。如果物体表面粗糙,其漫反射作用将使色彩的纯度降低;如果物体表面光滑□□□,那么,全反射作用将使色彩比较鲜艳。

  程度。各种有色物体由于它们的反射光量的区别而产生颜色的明暗强弱。色彩的明度有两种情况:一是同一色相不同明度。如同一颜色在强光照射下显得明亮,弱光照射下显得较灰暗模糊;同一颜色加黑或加白掺和以后也能产生各种不同的明暗层次。二是各种颜色的不同明度。每一种纯色都有与其相应的明度。黄色明度最高,蓝紫色明度最低,红、绿色为中间明度。色彩的明度变化往往会影响到纯度□□□□,如红色加入黑色以后明度降低了□□□,同时纯度也降低了;如果红色加白则明度提高了□□□□,纯度却降低了。

  有彩色的色相、纯度和明度三特征是不可分割的,应用时必须同时考虑这三个因素。

  PCCS(Practical Color-ordinate System)色彩体系是日本色彩研究所研制的,色调系列是以其为基础的色彩组织系统。其最大的特点是将色彩的三属性关系,综合成色相与色调两种观念来构成色调系列的。从色调的观念出发,平面展示了每一个色相的明度关系和纯度关系□□□,从每—个色相在色调系列中的位置,明确的分析出色相的明度、纯度的成分含量。

  蒙塞尔(Munsell)颜色系统,1898年由美国艺术家A. Munsell发明□□□□,是另一常用的颜色测量系统。Munsell目的在于创建一个描述色彩的合理方法,采用的十进位计数法比颜色命名法优越。1905年他出版了一本颜色数标法的书,已多次再版,仍然当作比色法的标准。

  蒙塞尔系统模型为一球体,在赤道上是一条色带。球体轴的明度为中性灰□□□□,北极为白色□□□□,南极为黑色。从球体轴向水平方向延伸出来是不同级别明度的变化□□□,从中性灰到完全饱和。用这三个因素来判定颜色,可以全方位定义千百种色彩。蒙塞尔命名这三个因素(或称品质)为:色调、明度和色度。

  奥斯特瓦德色立体的色相环,是以赫林的生理四原色黄(Yellow)、蓝(Ultramarine-blue)、红(Red)、绿(Sea-green)为基础□□,将四色分别放在圆周的四个等分点上,成为两组补色对。然后再在两色中间依次增加橙(Orange)、蓝绿(Turquoise)、紫(Purple)、黄绿(Leaf-green)四色相,总共8色相□□,然后每一色相再分为三色相□□,成为24色相的色相环。 色相顺序顺时针为黄、橙、红、紫、蓝、蓝绿、绿、黄绿。取色相环上相对的两色在回旋板上回旋成为灰色,所以相对的两色为互补色。并把24色相的同色相三角形按色环的顺序排列成为一个复圆锥体,就是奥斯特瓦德色立体。

  两种以上色彩组合后,由于色相差别而形成的色彩对比效果称为色相对比。它是色彩对比的一个根本方面□□,其对比强弱程度取决于色相之间在色相环上的距离(角度),距离(角度)越小对比越弱□□□,反之则对比越强。

  (1)无彩色对比:无彩色对比虽然无色相,但它们的组合在实用方面很有价值。如黑与白 、黑与灰、中灰与浅灰□□,或黑与白与灰、黑与深灰与浅灰等。对比效果感觉大方、庄重、高雅而富有现代感,但也易产生过于素净的单调感。

  (2)无彩色与有彩色对比:如黑与红、灰与紫,或黑与白与黄、白与灰与蓝等。对比效果感觉既大方 又活泼□□□□,无彩色面积大时,偏于高雅、庄重,有彩色面积大时活泼感加强。

  (3)同类色相对比:一种色相的不同明度或不同纯度变化的对比,俗称同类色组合。如蓝与浅蓝(蓝+白)色对比,绿与粉绿(绿+白)与墨绿(绿+黑)色等对比。对比效果统一、文静、雅致、含蓄、稳重□□,但也易产生单调、呆板的弊病。

  (4)无彩色与同类色相对比:如白与深蓝与浅蓝、黑与桔与咖啡色等对比,其效果综合了(2)和(3)类型的优点。感觉既有一定层次□□□□,又显大方、活泼、稳定。

  (1)邻近色相对比:色相环上相邻的二至三色对比□□□,色相距离大约30度左右□□□□,为弱对比类型。如红橙与橙与黄橙色对比等。效果感觉柔和、和谐、雅致、文静,但也感觉单调、模糊、乏味、无力,必须调节明度差来加强效果。

  (2)类似色相对比:色相对比距离约60度左右,为较弱对比类型,如红与黄橙色对比等。效果较丰富、活泼□□□□,但又不失统一、雅致、和谐的感觉。

  (3 )中度色相对比:色相对比距离约90度左右,为中对比类型 □□,如黄与绿色对比等,效果明快、活泼、饱满、使人兴奋□□□□,感觉有兴趣□□,对比既有相当力度,但又不失调和之感。

  (1)对比色相对比:色相对比距离约120度左右□□□□,为强对比类型,如黄绿与红紫色对比等。效果强烈、醒目、有力、活泼、丰富□□□□,但也不易统一而感杂乱、刺激、造成视觉疲劳。一般需要采用多种调和手段来改善对比效果。

  (2)补色对比:色相对比距离180度□□□□,为极端对比类型□□□□,如红与蓝绿、黄与蓝紫色对比等。效果强烈、眩目、响亮、极有力,但若处理不当,易产生幼稚 、原始、粗俗、不安定、不协调等不良感觉。

  色彩本身并无冷暖的温度差别□□□,是视觉 色彩引起人们对冷暖感觉的心理联想。

  暖色:人们见到红、红橙、橙、黄橙、红紫等色后,马上联想到太阳、火焰、热血等物像,产生温暖、热烈、危险等感觉。

  冷色:见到蓝、蓝紫、蓝绿等色后,则很易联想到太空、冰雪、海洋等物像□□□□,产生寒冷、理智、平静等感觉。

  色彩的冷暖感觉□□□□,不仅表现在固定的色相上□□,而且在比较中还会显示其相对的倾向性。如同样表现天空的霞光,用玫红画早霞那种清新而偏冷的色彩□□□,感觉很恰当,而描绘晚霞则需要暖感强的大红了。但如与橙色对比,前面两色又都加强了寒感倾向。人们往往用不同的词汇表述色彩的冷暖感觉,暖色——阳光、不透明、刺激的、稠密、深的、近的、重的男性的、强性的、干的、感情的、方角的、直线型、扩大、稳定、热烈、活泼、开放等。冷色——阴影、透明、镇静的、稀薄的、淡的、远的、轻的、女性的、微弱的、湿的、理智的、圆滑、曲线型、缩小、流动、冷静、文雅、保守等。

  中性色:绿色和紫色是中性色。黄绿、蓝、蓝绿等色,使人联想到草、树等植物□□□□,产生青春、生命、和平等感觉。紫、蓝紫等色使人联想到花卉、水晶等稀贵物品□□□,故易产生高贵、神秘感感觉。至于黄色,一般被认为是暖色,因为它使人联想起阳光、光明等□□,但也有人视它为中性色□□□,当然,同属黄色相,柠檬黄显然偏冷,而中黄则感觉偏暖。

  这主要与色彩的明度有关。明度高的色彩使人联想到蓝天、白云、彩霞及许多花卉还有棉花,羊毛等。产生轻柔、飘浮、上升、敏捷、灵活等感觉。明度低的色彩易使人联想钢铁,大理石等物品,产生沉重、稳定、降落等感觉。

  其感觉主要也来自色彩的明度□□□□,但与纯度亦有一定的关系。明度越高感觉越软□□□,明度越低则感觉越硬,但白色反而软感略改。明度高、纯底低的色彩有软感,中纯度的色也呈柔感,因为它们易使人联想起骆驼、狐狸、猫、狗等好多动物的皮毛□□,还有毛呢,绒织物等。高纯度和低纯度的色彩都呈硬感,如它们明度又低则硬感更明显。色相与色彩的软、硬感几乎无关。

  由各种不同波长的色彩在人眼视网膜上的成像有前后,红、橙等光波长的色在后面成像□□□□,感觉比较迫近,蓝、紫等光波短的色则在外侧成像,在同样距离内感觉就比较后退。

  实际上这是视错觉的一种现象□□,一般暖色、纯色、高明度色、强烈对比色、大面积色、集中色等有前进感觉,相反,冷色、浊色、低明度色、弱对比色、小面积色、分散色等有后退感觉。

  由于色彩有前后的感觉,因而暖色、高明度色等有扩大、膨胀感,冷色、低明度色等有显小、收缩感。

  色彩的三要素对华丽及质朴感都有影响,其中纯度关系最大。明度高、纯度高的色彩□□□,丰富、强对比 色彩感觉华丽、辉煌。明度低、纯度低的色彩□□,单纯、弱对比的色彩感觉质朴、古雅。但无论何种色彩□□□,如果带上光泽□□□□,都能获得华丽的效果。

  暖色、高纯度色、丰富多彩色、强对比色感觉跳跃、活泼有朝气□□,冷色、低纯度色、低明度色感觉庄重、严肃。

  其影响最明显的是色相,红、橙、黄等鲜艳而明亮的色彩给人以兴奋感□□□□,蓝、蓝绿、蓝紫等色使人感到沉着、平静。绿和紫为中性色□□□,没有这种感觉。纯度的关系也很大,高纯度色兴奋感,低纯度色沉静感。

  红色的波长最长,穿透力强,感知度高。它易使人联想起太阳、火焰、热血、花卉等□□□□,感觉温暖、兴奋、活泼、热情、积极、希望、忠诚、健康、充实、饱满、幸福等向上的倾向,但有时也被认为是幼稚 、原始、暴力、危险、卑俗的象征。红色历来是我国传统的喜庆色彩。

  深红及带紫味的红给人感觉是庄严、稳重、而又热情的色彩、常见于欢迎贵宾的场合。含白的高明度粉红色,则有柔美、甜蜜、梦幻、愉快、幸福、温雅的感觉□□□,几乎成为女性的专用色彩。

  橙与红同属暖色,具有红与黄之间的色性,它使人联想起火焰、灯光、霞光、水果等物象,是最温暖、响亮的色彩。感觉活泼、华丽、辉煌、跃动、炽热、温情、甜蜜、愉快、幸福竺,但也有疑惑、嫉妒、伪诈等消极倾向性表情。

  含灰的橙成咖啡色□□□□,含白的橙成浅橙色,俗称血牙色□□□□,与橙色本身都是装中常用的甜美色彩也是众多消费者特别是女妇□□□,儿童,青年喜爱的服装色彩。

  黄色是所有色相中明度最高的色彩,具有轻快、光辉、透明、活泼、光明、辉煌、希望、功名、健康等印象。但黄色过于明亮而显得刺眼,并且与他色相混即易失去其原貌,故也有轻薄、不稳定、变化无常、冷淡等不良含义。

  含白的淡黄色感觉平 和、温柔□□□□,含大量淡灰的米色或本白则是很好的休闲自然色,深黄色却另有一种高贵、庄严感。由于黄色极易使人想起许多水果的表皮,因此它能引起富有酸性的食欲感。

  在大自然中,除了天空和江河、海洋、绿色所占的面积最大,草、叶植物□□,几乎到处可见□□,它象征生命、青春、和平、安详、新鲜等。绿色最适应人眼的注视□□□,有消除疲劳、调节功能。黄绿带给人们春天的气息,颇受儿童及年轻人的欢迎。蓝绿、深绿 是海洋、森林的色彩,有着深远、稳重、沉着、睿智等含义。含灰的绿、如土绿、橄榄绿、咸菜绿、墨绿等色彩,给人以成熟、老练、深沉的感觉□□□,是人们广泛选用及军、警规定的服色。

  与红、橙色相反,是典型的寒色□□□□,表示沉静、冷淡、理智、高深、透明等含义,随着人类对太空事业的不断开发□□,它又有了象征高科技的强烈现代感。

  浅蓝色系明朗而富有青春朝气,为年轻人所钟爱,但也有不够成熟的感觉。深蓝色系沉着、稳定,为中年人普遍喜爱的色彩。其中略带暖味的群青色,充满着动人的深邃魅力□□,藏青则给人以大度、庄重印象。靛蓝、普蓝因在民间广泛应用,似乎成了民族特 色的象征。当然,蓝色也有其另一面的性格,如刻板、冷漠、悲哀、恐惧等。

  具有神秘、高贵、优美、庄重、奢华行的气质,有时也感孤寂、消极。尤其是较暗或含深灰的紫,易给人以不祥、腐朽、死亡的印象。但含浅灰的红紫或蓝紫色□□□,却有着类似太空、宇宙色彩的幽雅、神秘之时代感、为现代 生活所广泛采用。

  黑色为无色相无纯度之色。往往给人感觉沉静、神秘、严肃、庄重、含蓄,另外,也易让人产生悲哀、恐怖、不祥、沉默、消亡、罪恶等消极印象。尽管如此,黑色的组合适应性却极广,无论什么色彩特别是鲜艳的纯色与其相配。都能取得赏心悦目的良好效果。但是不能大面积使用,否则□□□□,不但其魅力大大减弱□□□,相反会产生压抑、阴沉的恐怖感。

  白色给人印象中洁净、光明、纯真、清白、朴素、卫生、恬静等。在它的衬托下□□,其他色彩会显得更鲜丽、更明朗。多用白色还可能产生平淡无味的单调、空 虚之感。

  灰色是中性色□□□,其突出的性格为柔和、细致、平稳、朴素、大方、它不像黑色与白色那样会明显影响其他的色彩。因此□□□□,作为背景色彩非常理想。任何色彩都可以和灰色相混合□□□,略有色相感的含灰色能给人以高雅、细腻、含蓄、稳重、精致、文明而有素养的高档感觉。当然滥用灰色也易暴露其乏味、寂寞、忧郁、无激情、无兴趣的一面。

  含一定灰色的中、低明度各种色彩□□,如土红、土绿、熟褐、生褐、土黄、咖啡、咸菜、古铜、驼绒、茶褐等色,性格都显得不太强烈□□,其亲和性易与其他色彩配合□□,特别是和鲜色相伴,效果更佳。

  除了金、银等贵金属色以外,所有色彩带上光泽后□□,都有其华美的特色。金色 富丽堂皇□□□□,象征荣华富贵,名誉忠诚;银色雅致高贵、象征纯洁、信仰□□□,比金色温和。它们与其他色彩都能配合。几乎达到“万能”的程度。小面积点缀,具有醒目、提神作用,大面积使用则会产生过于眩目 负面影响,显得浮华而失去稳重感。如若巧妙使用、装饰得当、不但能起到画龙点晴作用□□□□,还可产生强烈的高科技现代美感。后是明度,暖以系中高明度、高纯度的色彩呈兴奋感,低明度、低纯度的色彩呈沉静感

  光从物体反射到人的眼睛所引起的一种视觉心理感受。色彩按字面含义上理解可分为色和彩□□□,所谓色是指人对进入眼睛的光并传至大脑时所产生的感觉;彩则指多色的意思□□,是人对光变化的理解。

  绘画色彩中最基本的颜色为三种即红、黄、蓝□□□,称之为原色。这三种原色颜色纯正、鲜明、强烈,而且这三种原色本身是调不出的,但是它们可以调配出多种色相的色彩。

  将两个间色(如橙与绿、绿与紫)或一个原色与相对应的间色(如红与绿、黄与紫)相混合得出的色彩。复合色包含了三原色的成分,成为色彩纯度较低的含灰色彩。

  同一色相中不同倾向的系列颜色被称为同类色。如黄色中可分为柠檬黄、中黄、橘黄、土黄等,都称之为同类色。

  色相环中相隔180度的颜色,被称为互补色。如:红与绿,蓝与橙,黄与紫互为补色。补色相减(如演练配色时□□□,将两种补色颜料涂在白纸的同一点上)时,就成为黑色;补色并列时,会引起强烈对比的色觉□□□,会感到红的更红、绿的更绿,如将补色的饱和度减弱□□□□,即能趋向调和。

  有各种光源发出的光(室内光、室外光、人造光),光波的长短、强弱、比例性质不同形成了不同的色光,称之为光源色。一般在物体亮部呈现。

  自然光线下的物体所呈现的本身色彩称之为固有色。但在一定的光照和周围环境的影响下□□□□,固有色会产生变化□□,对此初学色彩者要特别注意。固有色一般在物体的灰部呈现。

  物体周围环境的颜色由于光的反射作用□□□□,引起物体色彩的变化称之为环境色。特别是物体暗部的反光部分变化比较明显。

  色相是指色彩的相貌,是色彩最显著的特征□□□,是不同波长的色彩被感觉的结果。光谱上的红、橙、黄、绿、青、蓝、紫就是七种不同的基本色相。

  明度是指色彩的明暗、深浅程度的差别□□□,它取决于反射光的强弱。它包括两个含义:一是指一种颜色本身的明与暗,二是指不同色相之间存在着明与暗的差别。

  黑、白、灰、金、银五色为中性色。无论它们与任何色彩之间,都能独立承担起各色之间的缓冲与补色平衡的角色。在任何不协调的色彩之间□□□□,只要间隔一条黑线或银等中性色线条□□□,立刻就能将整幅画的色彩统一起来

  因色相之间的差别形成的对比。当主色相确定后,必须考虑其它色彩与主色相是什么关系,要表现什么内容及效果等□□□,这样才能增强其表现力。

  因明度之间的差别形成的对比。柠檬黄明度高,蓝紫色明度低□□,红色和绿色属中明度。

  一种颜色与另一种更鲜艳的颜色相比时,会感觉不太鲜明,但与不鲜明的颜色相比时,则显得鲜明,这种色彩的对比便成为纯度对比。

  由于色彩的冷暖差别而形成的色彩对比,称为冷暖对比。红、橙、黄使人感觉温暖;蓝、蓝绿、蓝紫使人感觉寒冷;绿与紫介于期间□□□,另外□□□□,色彩的冷暖对比还受明度与纯度的影响,白光反射高而感觉冷,黑色吸收率高而感觉暖。

  将红与绿、黄与紫、蓝与橙等具有补色关系的色彩彼此并置□□,使色彩感觉更为鲜明,纯度增加,称为补色对比。

  色调指得是一幅画中画面色彩的总体倾向,是大的色彩效果。在大自然中□□□,我们经常见到这样一种现象:不同颜色的物体或被笼罩在一片金色的阳光之中□□,或被笼罩在一片轻纱薄雾似的、淡蓝色的月色之中;或被秋天迷人的黄金色所笼罩;或被统一在冬季银白色的世界之中。这种在不同颜色的物体上,笼罩着某一种色彩□□,使不同颜色的物体都带有同一色彩倾向,这样的色彩现象就是色调。色调是画面色彩构成的总体效果。色调,

  也是作画者在写生过程中,将对象的色彩□□□□,从色相、明度、纯度及面积大小分布等几个方面,在画面上进行组织、加工、调整后形成的,因此带有主观性,它并非是对客观对象的照搬。

  在当今美术高考色彩中□□□,色调是精髓部分。一张好的色调作品是让你迈向高分的关键一步。色彩构成对现代设计和绘画起到巨大的作用如室内装饰,服装,国画等等。

  色彩是不稳定的,它会因光线的变化而变化,受光面与背光面的色彩呈现出互补色的关系,这也是阳光下的风景色彩的一个基本特点。室内自然光线下景物的色调就普遍偏向冷色,但如果在有色灯光的照射下,光源颜色的冷暖决定静物的冷暖。

  主体色彩是决定画面色调走向的主要色彩,它可能是画面面积最大的一块色彩,也可能是画面纯度最高、最引人注目的一块色彩。主体色的主要性体现在画面其他色彩都要以它为中心而展开□□□,依据主体色的纯度、明度调整自身的色彩,共同形成统一和谐的画面色调。

  个人用色习惯与色彩感觉如何影响色彩□□,作画者都有自己的习惯□□□,画面色调的确定与个人用色习惯有直接的关系,比如梵高就喜欢用纯度较高的色彩□□□□,反差大,形成充满旺盛生命力的视觉效果。而有些画家则喜欢用单纯而含蓄的色彩,比如维亚尔,他喜欢用土黄、赭石、熟褐一类色相较近的色彩,追求色彩间的微差正是他色彩语言的特点。

  每个人的色彩感觉有很大的差异,对色彩感觉敏锐的人来说,丰富多变的色彩从自然中拿来即可,像莫奈这样的色彩大师就具有这种与生俱来的天赋□□□,而且难以模仿。而对于色彩感觉不太好的人或初学者□□□□,则可以通过对技术的合理运用、对色彩的理性控制使色彩关系合乎规律。

  色调与色彩关系是密不可分的,色彩关系有序、合理,画面色调感就强;色彩关系凌乱无序,画面就缺少色调感。换句话说要想获得画面的整体色调□□□□,就必须建立和谐统一的画面色彩关系,推敲用色的纯度、明度,并对色彩进行适当的归纳与概括。对现实的色彩进行归纳与概括□□□,或者说准确把握一幅画面的整体色彩关系□□□,是完成一幅作品的必要条件。如果在落笔前就能明确表现出对象的整体色调,那么局部色彩也会随之变得明确而容易把握□□□□,色彩的整体关系就不会出现大的偏差,这时,色调就成了作画者对缤纷的自然色彩进行归纳和概括的有效手段。

  色彩关系:两者或者两者以上,前后、左右、上下之间或物体本身之间的冷暖、明度、纯度关系。

  冷暖:暖光下,受光部位偏暖,暗部偏冷。冷光下□□,受光部位偏冷,暗部偏暖。

  和谐的原则是指色彩作品中色彩相互协调,在差异中趋向一致的视觉效果。和谐的原则是构建画面氛围的重点之一。

  对比是一幅作品形成的基本条件,对比是一种艺术的表现手法。一幅作品的色彩在色相、纯度、明度上的差异,以及色块的大小、曲直、虚实、动静、强弱、清浊、冷暖、聚散、断续、阴阳、简繁、疏密等都是艺术的重要对比关系。恰当的运用对比手法,强化对比效果,可以提高艺术表现力和感染力。

  画面色彩有主次之分,形成画面基调的色彩是主体色,比如蓝色调中大面积的蓝色□□□□,衬托色和点缀色是次要色彩,它们对画面的色调不起决定作用,通过对比□□,它们能达到丰富画面的作用。

  画面的均衡包括两层意思□□,一种是画面重量感的均衡□□□□,另一种是色彩对比上的相对稳定感□□,要使画面均衡、统一,一定要避免一边倒或头重脚轻的情况出现。均衡的画面是以画面的偏中心为基准,向上下,左右或对角线作重量来调整的,稳定的色彩关系使画面有舒适、优雅的视觉效果□□□□,是色彩具有美感的表现。

  作品中色彩的配置富有节奏感,才能产生统一中有变化的美感。如果画面中都是比较极端的颜色,如大红、大紫似的,就会令人烦躁不安;画面全是灰色就会显得消沉,没有活力;只有将纯色、中间色、灰色作合理搭配,用心经营位置□□□□,推敲用色,才能获得富有节奏感的画面效果。

  主体色是形成画面色调的基本色彩□□□,其作用是决定性的,因此主体色在画面应是最醒目的。

  概括归纳法简单地来说就是把色彩作简化处理不等于随意,而是对自然色彩进行符合整体特征的归纳。掌握概括归纳法的关键是在于要对色彩作准确观察,在绘画中,观察也是一种思考,思考的结果就是提炼出最能反映事物本质的特征色彩。

  微差简单地讲就是过渡和对比微弱□□,不明显。微差可以营造一种和谐统一的色调感。这种微差效果的运用□□□□,需要围绕画面的中心部分展开□□□,将画面的色彩关系向丰富的方向引导。

  微差的运用涉及主体色与点缀色双方的面积对比,如果大色调已经确定□□□□,即使局部有小面积的色彩与主调形成较大反差也不会影响主色调□□□,相反恰当的对比会使画面色彩更具张力。

  透底法是一种制作感较强的色调组织方法。其作画步骤是:先在整个画面薄涂一种基色,然后再基色上敷加色彩。色彩不作大面积覆盖,而是适当露出底色,形成两层或多层色彩层次感的透气效果。

  水粉颜料有锡管装和盒装两类。锡管装方便携带,是考试或外出写生的理想选择;盒装分量大□□,比较经济,适合平时写生训练用。颜料要注意挑选市场口碑好的产品,纯度、可塑性、遮盖力都相对好些,容易调出满意的颜色。

  画笔是表现技法的重要工具,市场上广泛流行的画笔有羊毫、狼毫水粉笔和部分油画笔。各种笔的性能不同□□□□,所表现出的笔触和画面感觉也不一样。

  画笔一般都分为1—12号,考试和练习时4开纸一般最大用到11号笔,8开纸用到10号。

  画水粉有特定的水粉纸,一般选用150克以上较好□□,有一定厚度,上色不容易起皱。同时□□□□,根据个人喜好用素描纸、卡纸、水彩纸也可以。用不同的画纸作画感觉也是不一样的□□□,但基本原则是选用有一定吸附颜料性能的纸。

  初学者画单个静物时纸张8开即可,画组合4到8开都可以。画训练用小色稿32到16开即可,因为小的画面好控制一些。

  市场上常见的24和36格都可以,根据个人喜好,盒盖可以调颜色用(画大画时也可选用专门调色盘),注意颜色一次最好挤多些,用海绵保湿□□□□,否则很快就会干了。

  根据色性冷暖来摆放。黄的、红的这种暖色放在一起,绿的、蓝的冷色放在一起。然后,在红的黄的中又按明度归类,像亮黄色,中黄色□□□□,灰黄色;红色里面分为亮红色,灰红色,重红色;冷绿色里面绿色分为亮绿、中绿、灰绿;蓝色分亮蓝、灰蓝、重蓝基本就按这个规律。


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